雅音小集再出發 想瞭解郭小莊很簡單，也很困難。 簡單的是她這個人除了國劇一無所有，困難的是國劇憑什麼霸佔了她的生命？ 要解開這個謎，須先對國劇環境有所認識。國劇雖然是我國傳統藝術，但是從大陸農業社會過渡到今日工商掛帥後，一切講求新奇快速，連娛樂項目也不例外。國劇無法「配合」時代的腳步，逐漸被年輕人視為老舊的代名詞，關進了象牙塔。 郭小莊七歲進入大鵬劇校，坐科八年，正是少女的黛綠年華，她隨著許多年輕的菊壇演員一樣，去拍了武打電影，也演了幾部清宮連續劇；但是隨波逐流或許賺錢容易，並不能帶給她精神上的滿足。 『我發現只有在紅氍毹上，才能真正展現藝人的才華，』郭小莊以肯定的語氣說：『演藝的生命也才是長遠的。』 回到國劇舞台上的郭小莊展現了她驚人的毅力，除了在劇藝上更下苦功外，難得的是，她深深懂得書本知識的重要。憑著一顆向上的決心，她終於成為文化大學戲劇系中國戲劇組保送入學的第一人，在菊壇普遍存在輕視學術的心態下，許多人等著看她鬧笑話。 大三那年，在國劇行情跌入谷底的階段，郭小莊創立了「雅音小集」，以實際行動來為國劇創新路，她的「傻」勁感動了觀眾，意外地一炮而紅。 其實成功絕非倖致。「白蛇與許仙」集合了上一代前輩名家和這一代梨園子弟通力合作，重新修編劇本、譜腔、設計身段，經過精排苦練，並加入國樂伴奏，更破天荒以舞台設計及燈光變化來烘托戲劇效果，現代劇場特性在國父紀念館殿堂的氣氛中，一掃國劇傳統「老舊」的陰霾，使郭小莊成為第一位被年輕觀眾接受的國劇演員。 演出新編的「改良國劇」和精緻的「骨子好戲」隨著一年年的紀錄，成為雅音小集的金字招牌。第一年新編「白蛇與許仙」及老戲「思凡」；第二年新編「感天動地竇娥冤」及老戲「木蘭從軍」；第三年新編「梁山伯與祝英台」及老戲「楊八妹」，演出天數逐年增加，可以看出雅音小集對國劇人口成長的貢獻。 但是其間脊椎壓迫神經的挫傷卻困擾著郭小莊，堅強的毅力使她克服病痛；七十一年，她接受亞洲基金會邀請，赴美研習西方劇場。 『當時多少人勸我，雅音剛受歡迎就停了，會冷下來的，幾經徬徨，我還是決定要抓住難得的深造機會，先得充實自己，才能使國劇更上層樓。』於是郭小莊忍痛暫別她熱愛的舞台，隻身去到陌生的異地，以學生身份再學習。 『去了才發現我的決定是正確的。』郭小莊慶幸的說：『我看到了各式各樣的劇種表演，也結識了更多的藝術工作者，對我的提升作用有無形的幫助。』 今年雅音小集再出發所演的「韓夫人」，就是郭小莊在紐約觀劇後觸動的靈感。在決定演出「韓夫人」之前，郭小莊曾考慮演香妃、西施、董小宛，但看過歌劇艾薇塔(Evita) 後，為劇中女主角在風塵中奮鬥向上，最後終成一國元首夫人的刻劃感動不已。她聯想到中國歷史上，也有類似一位巾幗英雄梁紅玉，也是在風塵中結識韓世忠，相夫有功，最後一起殺敵報國。 郭小莊去年返國後，即著手籌備雅音第四度公演，她要呈現給觀眾一個嶄新的面貌。 劇本方面，請孟瑤新編，以往「梁紅玉」老戲著重在表現剛烈的一面，「韓夫人」則加入幼年喪父、晚年喪子情節，加強人性、內心戲，賦予她更豐富的生命。 文武場方面，不僅菊壇耆宿朱少龍編新腔、侯佑宗領導司鼓，更請王正平指揮國樂團七十餘人，通力合作。 演員方面，更多達上百人，由大鵬、陸光、復興全力支持，可說是菊壇的大結合。 舞台方面，郭小莊更請來她在紐約的進修結識的日本藝術家設計，將傳統上下場門改為六個出入口方便演員上下場，增加舞台的流動感；更破天荒將文武場改在台下前方，使壯觀的大場面得以充分發揮。凡此種種均耗費郭小莊極大的心血。 這樣的一場演出，由公家機構或部會動員來籌劃均非易事，郭小莊單槍匹馬一個人，到底是什麼力量使她克服重重難關來做這件事？ 今年二月，郭小莊返國後第一次演出，是應陸光之邀，在國藝中心傳統的舞台上演出「紅娘」。她說：『當時很多人十分驚訝，為什麼雅音未推出前，我先去演陸光的戲？說我應該保持神祕感，這樣到雅音演出時才會更轟動。』 但是，今天的郭小莊，已經不再是只貪求在舞台上獲得掌聲的單純藝人了，她視國劇的薪傳為己任。 『以往我對國劇有是一份熱愛，出國一趟，我發現我對國劇更有著一份責任。』郭小莊誠摯地說：『我渴望的是國劇能更加普遍，能多吸引一個知音，那種歡欣是難以言喻的。』 廿五年來為國劇吃苦，也從國劇身上獲得愉悅，國劇為什麼能霸佔她的生命，想來這就是郭小莊給我們的答案。 |
