國劇名旦郭小莊走過傳統，進入現代

國劇名旦郭小莊走過傳統，進入現代
【明報／梁司蘭】
1988-08-28

七歲半踏入梨園

聽郭小莊這個名字很久了，但只知她是台灣國劇界的名花旦。馳譽台灣國劇界這麼多年，而歷久不衰，我猜想郭小莊大概有五十歲上下，直到那天見到郭小莊，我才恍然。

眼前的郭小莊，用美麗端莊、明艷照人來形容，未免太嫌俗氣，她的那種獨特的、柔中有剛、不疾不徐的嫻雅氣質，並不是一般美麗女性所能具備的。郭小莊甚至不隱瞞她自己的年齡：七歲半開始踏入梨園，明年便整整三十年了。

寫郭小莊可以從幾方面去描繪，不論從哪一方面都可以看到小莊的儷影，她既是傳統國劇的花旦演員，她又是台灣文化大學的講師；她既是一名家中人人疼愛的嬌嬌女，她又是為創新國劇而成立「雅音小集」的現代女性。

風光背後辛酸多

有人形容郭小莊是女強人中的強人，我卻覺得稱她女奇人更恰當些。對這一切，小莊是怎麼看的呢？她說：

「現在大家看到的只是我風光亮麗的一面，但我在這條路上所經受過的困難、痛苦，卻很少有人知道。我現在才真正體會到，要達到心目中的理想，需要把淚水換成汗水，百折不撓，方可有今天的成果。」

郭小莊七歲那年，被父親送去大鵬劇校學戲，據她說是因幼時不喜唸書，常被老師打手板，而父親又是一名大戲迷，於是，郭小莊的戲劇生涯便由此開始了。

踏入劇校，前前後後十幾年，酸甜苦辣，我問小莊有什麼感受。她誠懇地說：

「當年真是非常苦，不到十歲的孩子，每天早上五點起床，緩步走到校本部去『喊嗓子』，然後操練『晨功』，倒立不動半個小時，鼻涕眼淚都流出來了，也不准動。

「可是如今我感謝那些曾經嚴格要求我的老師們，沒有他們，怎麼可能有我今天紮實的身段功夫。」

十四歲那年，同期的同學都學了「紅娘」那套戲，小莊卻被認為資質不足，而排除在外，她跑回家，哭著向父母表示不再學戲，但郭父諄諄善誘：

「不要因一時之氣，就哭哭啼啼，如果想讓老師瞧得起你，首先得下苦功練功。」

從此，小莊父親拜託了劇校文武總教練，專門督促小莊練功，別的孩子午睡休息，她卻頂著烈日，背上紮著幾公斤重的靠旗，在大操場上勤跑苦練，汗水大滴大滴地往下掉，也不許有絲毫鬆懈。

堅持信念下苦功

十四歲的小莊心目中只有這樣一句話：

「我要努力，我要挑大樑，我不能當一輩子宮女，跑一輩子龍套。」

就憑了這一信念，小莊狠練了兩年的苦功，終於在劇校漸露頭角，以優異的成績自大鵬劇校畢業，正式成為大鵬劇團的一員，而第一齣令小莊獨挑大樑的戲是「馬上緣」。

假如你只把郭小莊看成一名四十多年前的俏麗花旦，那你就錯了。小莊是這樣「說明」自己的：

「身為一個國劇人，擺在我們面前的正是一條比別人更崎嶇的路。但是，我常想，一個現代的國劇人，不同於以往的『坤伶』，我不要現代人用保護古董的悲憫眼光來看這門藝術，我要以好的表演，足夠的魅力，吸引現代人來看它。」

為了實現她現代國劇人的理想，小莊離開劇校許多年後，又獲得保送文化大學進修的機會，她高興極了，選了幾門她認為必修的功課，但對她來說，又要演戲，又要學習，擔子確實不輕。那時，小莊已經演過十幾部電視、電影，走在路上人家都會認出她來。朋友們勸她「反正你有名有利了，還上什麼學呀，不要上了吧。」

再說小莊那時是超齡學生，比同學要大七、八歲，她當然知道學習之苦，但她一句話沒說，暗下決心：「我一定將大學讀完。」並給她自己立下規矩──不許遲到早退。結果，小莊硬是走完了這條大學之路。

銘感恩師助成長

提到郭小莊成長的路途，不能不提到俞大綱教授。俞教授熱愛戲劇，在國學上有極深的造詣。開始，小莊是在淡江文理學院作為旁聽生聽課，後來，俞教授愈發感到小莊的天份所在，索性在家裏「私教」，一點一滴地將中國的古詩詞、戲劇理論，傳授給她。

後來，俞教授還親自為小莊編寫了「王魁負桂英」、「楊八妹」兩齣戲。郭小莊說：「恩師俞大綱，是拓展我一生事業、胸懷的關鍵人物，沒有俞師，就沒有今天的郭小莊。」

俞教授將中國文化的博大精深裝進了郭小莊的胸臆，而小莊又將這些珍貴的遺產，化入對國劇無限的情意中去，她的信念是：「國劇是傳統戲劇，但它不能在傳統的束縛中死去，我們要喚起年輕人對這項優美藝術的關懷與重視，從而得以延續國劇藝術的生命。」

她說：「我們生活在現代，一定要認可現代，即使是傳統的國劇也要與現代結合。」

傳統國劇有新生

於是，小莊從舞台上走下來，到各大專院校中講國劇，宣傳國劇，並且在劇本的改編和導演方面下了很多功夫，以便劇情為現代人所理解和接受。除此，樂隊、燈光、效果、佈景等等，小莊都曾作過大膽的嘗試與改動。

由此，小莊建立起她的雅音小集，推出「傳統國劇新生」這句口號，她編排新劇，改進伴奏音樂，加強表演效果，以新穎的唱腔、身段去充實角色……。

「我要改進國劇，並不是要將的士高加進去就算現代了，不是的。我們的國劇不能依樣畫葫蘆地一味模仿，那是得不到觀眾支持的，也是沒有生命力的，必須次次用心，在傳統的架勢中加進些近代的演繹動作和語言，讓它成為一種鮮活的、有生命力的藝術。

郭小莊令人可敬可佩之處也就在於此，她跟我說：「我的老師不叫我拜師，說一旦拜了師，便很容易囿於那位『師派』中不能自拔，但要『學師』，哪一派的都要學，然後集他們的優點於自身。」

事實證明，世界上每一個成功的藝術家都是這樣做的，小莊也不例外，她是現代的國劇人。

我問她，有沒有計劃改編一齣現代題材的國劇？

「有，我好喜歡沈從文先生的『邊城』，當然那個時代背景也不是現代，不過也比水袖皂靴要現代一些。民初的服裝，花旦的袖子短了一大截，以前表達思想感情可以舞動的水袖，便要費一番腦筋改動了。」

至於大陸搞現代京劇，小莊說她也聽過錄音帶，只是沒有看過錄影帶。

成功背後的男人

「每個成功女人後面，都有一個偉大的男人」，這話說得未免太武斷，但用在小莊身上，卻恰如其份，這偉大的男人，便是她的父親。

小莊說她父親一句京戲不會唱，就是愛聽，還有一張珍貴的照片時常帶在身邊，那是張在北平一家照相館裏，穿著戲裝作英雄姿勢的照片。人家一提起他的女兒，他便拿出這張照片：

「沒有當年的我，哪來今天的郭小莊。」

這話不假，沒有郭爸爸當年送七歲半的小莊去劇校，又陪著她走完八年的劇校歷程，哪裏會有我們今天看到的小莊呢？

小莊父親是歷久的支持者，直至今天，郭家還保留著小莊剛入劇校時的報告表，每年的學習評定、獎狀、畢業證書、登台劇照、報紙評論、節目單……每次小莊赴外國演出，老父必隨行，除照料她衣食住行外，還特別留意當地報紙上的反應，並且剪下留存。

不止小莊的父親，小莊的一家都在支持她，母親不懂戲，但每次小莊演出回來，必有一碗煲得香甜濃郁的湯水等著她。小莊兄弟姐妹七個，現有兩個已加入她的文化事業公司，所以她說，她的成功是要感謝所有親人和朋友的幫助的。

但是，我們知道小莊今日的成功，流出的是淚水、汗水和血水。