郭小莊談新派國劇

郭小莊談新派國劇
【香港商報／呂密】
1988-10-16

在俞大綱教授之後，郭小莊遇見一個對她鼓勵和影響都很大的人，就是名畫家張大千，他給她起了「雅音小集」這個名字，而且親手給她繪了一件荷花的旗袍，以及一張演出時用的大背景幕，「那是從敦煌畫裏得到靈感而繪的，凡演傳統戲都會用。」這次來港於十月下旬演「紅娘」，觀眾屆時便可見。

在七九年由她一手創立「雅音小集」（嚴格來說，她是身兼了編導演三職），郭小莊的用意，就是以現代劇場的方法，融入於傳統的國劇內，使它富有現代的表現和節拍接近電影。這才不會使新的觀眾抗拒。她說：「許多人質疑新編國劇的立場，甚至有人直接以行動來打擊。『雅音小集』的演出曾被指為『違背傳統』，也曾被迫『修改劇情』，挫折幾乎是我生活中已有的慣性處境。從純演員到需要全權處理行政、劇務、演出已佔去我所有的工作時間，而不斷的打擊更叫人夜來輾轉反側，但個人所以尚能愈挫愈勇，主要是觀眾熱烈的迴響及自己對理想的堅持，我的理想中，人性是永遠不變的，但藝術卻是千變萬化，沒有定制的。隨著社會的變遷，隨著個人的觀念，創作應有不同的形貌……常聽人說，『國劇的表演，個人色彩太濃』，事實上，任何一項藝術在基本上就擺脫不了個人色彩──國劇界的前輩們假若當時不突出自己在劇藝上苦心揣摩的心得，而自成一格，何來今日梅、程、荀、尚之分？在我個人的感覺中，個人色彩之濃淡，幾乎可說是本身在劇藝上鑽研得的代名詞。」由她這番話可以窺見她對「雅音小集」的寄望，而不斷地在現實中修改，務求全面性地變新，像「木蘭從軍」、「韓夫人」、「孔雀膽」、「王魁負桂英」等都是新詮釋。