搭台方式費心思 雅音新戲有構想 【記者王惠萍／新埔專訪】陽光燦亮的午後，新埔市街小廟的前庭廣場坐落著一個小野台，郭小莊蓮步輕移走上去比劃幾個身段，旋即引來鄉民圍觀驚嘆鼓掌，並探詢：「妳幾時在這兒演戲啊？」 雅音新戲「問天」即將在本月十二日於台北社教館演出，日昨南下新埔祇是驗收由登琨豔設計，徐榮昌製作的舞台；登琨豔指出，他是嘗試把多層舞台空間運用的觀念帶入現代劇場，這種舞台空間的靈活轉換並不致違背京劇的抽象原則，祇是賦予它更靈活且豐富的舞台空間轉換，紫禁城至今仍遺留這種兩層或三層的戲台子。 「問天」以一位寡婦尋找第二春的情慾掙扎來著墨，全劇人物簡單，是一齣精品之作；登琨豔指出，由於人物簡單，現代劇場舞台益顯得空曠，因而他嘗試縮小景框，並把戲台子的感覺帶上舞台，為了達到集中景框的目的，舞台四周更以暗色系來搭配。 雅音小集成立的第一個十年中，把文武場及國樂從舞台上安放到前方的樂池，今年是雅音邁向第二個十年的起始，她除了大膽運用雙層舞台的設計外，並把文武場再度請上舞台，以求加寬第一層舞台空間的運用。但是，郭小莊表示，這種多層舞台空間的設計因戲而設計的，不致成為雅音往後公演的方程式。 「問天」以一位寡婦和書生似有若無的情愫來著墨，雙層舞台的運用的確給予空間靈活轉換且層次豐富的妙處，劇中七場戲的場景轉換將藉由二道幕及景片抽換達到轉換。然而，由於京劇在台生根四十年，這種把雙層舞台帶上傳統京劇演出的尚不多見，因而屆時公演勢將引發廣泛討論。對於這點，郭小莊和登琨豔似不多慮，他們認為，既然這種活潑舞台空間轉換的舞台設計，在紫禁城還可見到，顯見京劇的演出及舞台空間運用並非那麼一成不變的。 |
