江山繼有後承人

江山繼有後承人
雅音小集開拓國劇新境界
【中華藝術資訊】
1991-12

民國六十六年郭小莊創立雅音小集，將傳統國劇的身段、唱腔加以改革，並運用現代劇場之舞台、燈光效果，烘托劇中人物情感。雅音成功地呈現出國劇新風貌，且將從不看國劇的年輕人，領進國劇豐富的藝術殿堂。

俗諺道「十年出狀元，卻不見得培養出一個好的國劇演員」，可見國劇演員訓練之嚴苛。三十二年前，郭小莊在愛戲成痴的父親安排下進入空軍大鵬劇校，成了全班年紀最小，捱打最多的調皮學生。七年下來，每天在汗水、淚水交織的課程中度日，身上永遠帶著青一條、紫一條的鞭印。

當時對國劇尚無概念的郭小莊，一直是個懶散的學生，她從來沒有誠心自願地去學戲，每到練功時間，不是裝病，就是裝肚子痛，總是得過且過的混日子。真正使郭小莊發誓學戲是在她十一歲的時候。

那一次郭小莊被選上演宮女，正在高興不已，臨上場的時候，唱主角戲的師姐突然把她從宮女群叫出來，質問道：「為什麼找這麼醜的丫頭來扮宮女，丟我的臉嘛！」這句無心的話深深地刺傷了郭小莊，她心中暗暗發誓，總有一天要超過她們，要讓她們知道郭小莊的扮相是最美的。

在父親的請託下，她跟隨蘇盛軾老師學刀馬旦，每天當別人午睡時，郭小莊頂著毒辣的陽光，背上紮了幾公斤重的旗子在籃球場苦練、勤跑，汗水和眼淚都往肚子裏吞，只為了在舞台上揚眉吐氣。

上台機會日益增多的郭小莊，終於得以在幾齣戲裏挑大樑，並得到名琴師朱少龍的指導，在唱功方面日有精進。這時候她認識了影響她最深的恩師俞大綱先生。

俞先生洞燭國劇傳統教學的危機，劇校生只知一味墨守成規，本身卻缺乏想像力及情感的融入。戲劇乃為時代之反應觀照，而時代一直在變，國劇過於形式化的表演方法則不變。因此，俞先生為了讓郭小莊對文化有更深刻的認識，每星期固定幫她上一些詩詞歌賦和國學入門的課程，十二年如一日，使郭小莊發現了舞台之外更廣闊的天地。

民國六十六年俞大綱老師溘然長逝，哀痛的郭小莊決心要完成恩師改革國劇的遺願。她用盡自己所有的積蓄創辦了雅音小集，其最富盛名之代表作是俞大綱老師生前為她新編的「王魁負桂英」，當她風姿流轉的在舞台上唱道：「鏡裏花枝夢裏灰，逝水恩情去不回」，「你富貴榮華那裏來，快快還我相思債」，滿場觀眾都為心碎斷腸的焦桂英而掬淚嘆息。

雅音小集每年固定推出一齣新戲，結合最好的編劇、舞台設計、燈光設計及演員，以合乎人性情感的角度，豐富的素材，來詮釋一個個歷史人物的悲歡離合。

學戲三十二年的郭小莊對任何角色都是全力以赴，不敢稍加懈怠，她從現實生活中去體會、觀察、揣摩人物的性格姿態，然後苦練至真實自然的境界，以傳達令人驚讚的舞台美感。

雅音小集在海內外造成的國劇復興，及十二年來場場爆滿，一票難求的公演盛況，在在證明其成就並非曇花一現。而為雅音鞠躬盡瘁的郭小莊，目前最憂心的則是新生代的傳承問題。

台灣的教育環境偏於溺愛學生，而國劇演員非經嚴格訓練則無法成型，因此，如何培養年輕一輩振興傳統文化的使命感，及正確的藝術理念，實為當務之急。郭小莊表示，新生代國劇人才的培訓，還是要靠國家長期規劃執行，並給與基本保障，才是根本解決之道。