郭小莊印象 七月底，我應台灣雅音小集國劇團創辦人郭小莊女士的邀請，赴台與當地的國劇同行進行藝術交流。雖然僅有十天時間，卻對台灣的京劇藝術有了較深的了解，而郭小莊給我留下的印象最深。 當我還在天津戲校學習時，就曾聽說過郭小莊在普及改革京劇藝術方面做出了很大貢獻。三年前，我隨天津青年京劇團赴香港演出，在那裡結識了郭小莊，她的確是個不凡的女士，文雅大度、精力過人。這次我終於有幸在台灣對她的為人和藝術成就有了更深的了解。 郭小莊自八歲進入台灣空軍小大鵬劇校，坐科七年，幼功紮實。十五歲時以優異的成績進入大鵬劇團，經過多年的藝術實踐和探索，憑著她聰穎過人的天賦而成為當今台灣最著名的京劇演員。 在我所接觸的京劇演員中郭小莊無疑是最有魅力、有個性的一個。台灣的京劇與大陸都面臨著京劇老年化的問題，郭小莊有感於年輕人對京劇的冷漠，而於一九七九年自立創辦了雅音小集劇團，致力於京劇的普及、推廣和改革，她說辦這個團的目的就是為了爭取年輕人，使他們改變對京劇的認識。 在參觀雅音小集工作室時，從他們收集的完整資料中可以看出當初雅音小集草創初期的艱辛，創辦者含莘茹苦的努力終於收穫到了果實。這個劇團主要創作目的是每年都要定期推出新戲，每齣戲都要演出七至十天，讓人驚奇的是每齣戲演出前的一個月戲票便被搶光，幾千人的大劇場裡坐滿的大部分是年輕人，還有許多人花錢買站票看戲，這種盛況在大陸也是十分罕見的。那麼郭小莊何以有如此巨大的吸引力呢？ 我在台訪問期間未能看到郭小莊的演出，但看了她演出的錄像。我以為郭小莊的成功之處在於她的完整、突出人物、以情動人。我們大陸的觀眾欣賞京劇多是懷舊的心理，看中演員的是技巧和韻味，而郭小莊恰恰改變了觀眾的傳統審美心理，她的戲，如《再生緣》、《問天》、《韓夫人》等，劇本緊湊、易懂、劇中情節生動、人物性格鮮明、富於情感，在京劇程式上她打破了傳統戲的框框，大量運用京白，並吸收了歌劇和大陸地方戲的精華，追求細膩、高雅的風格。郭小莊的戲以悲劇為主，她在戲的各個環節都追求各種藝術形式的綜合統一，讓這些藝術手段於規定的情景之中達成自然的和諧，從音樂唱腔、舞蹈到服飾和化妝都可看出郭小莊的獨特建樹。 如果依大陸的老觀眾的眼光，郭小莊的京劇藝術離傳統似乎遠了些，這其實有個文化背景不同、審美視角不同的原因。台灣青年觀眾的傳積澱自然不如大陸，但他們的整體文化素質較高，郭小莊的表現正是適應了台灣青年人的這種審美需求。郭小莊影響了台灣的一代京劇演員，也培養了一代觀眾。 郭小莊只有四十多歲，卻成為台灣京劇的代表人物，她沒有滿足。她說台灣的京劇在人才、師資等許多方面存在著不足，需要大陸的京劇界給予彌補，這就要求兩岸的京劇藝術保持著長期的交流。京劇這一古老的中華傳統文化在兩岸藝術家們的共同努力下，定會發揚光大。 |
