歸越情 情到深處無怨尤 西施的故事流傳我國兩千多年，大家看到的是她為國犧牲的精神，她對范蠡始終不渝的愛情，她的機智、她的美麗，「歸越情」一劇卻對西施這個人做了另一個角度的切入，整齣戲主要著墨點在她完成任務回到家鄉後，一個「人事已非」的無奈境遇，她的犧牲換來的是勾踐的猜忌、范蠡的不諒，幾年來所親非我愛，我愛不能親的感情生活，在她面對君王、戀人、老母甚至無辜生命時，一切都茫然了，在在都顯示出西施這位「改變歷史」的美女，她只是一個人、一個女人，一個就如你我一般有血、有肉、有情、有愛的人，所以，如何給予西施一個更人性化詮釋，是這齣戲給我最大的挑戰。 初讀「歸越情」劇本，劇中人物強烈的感情衝突，幾乎讓人難以承受，然而滾滾紅塵中，與你我同樣擁有七情六慾的人類，打從來到這個世間，父母手足親情，同儕知音友情，家國同胞熱情，甚至男女之間愛情，授與受之間，絕非可以量化的，其間無私的奉獻，完美的追求，情不自禁的佔有，全為一個「情」字所主導，也唯有「情到深處」才能「無怨無悔」，沒有人能夠說得出那份驚人的力量來自何處，所以將一個似有情還無情的世界，濃縮在一個小小的舞台之上，如何將之具體的傳達到觀眾的內心深處，將是本劇在觀眾與演員之間，造成共鳴互動的一大考驗。 「歸越情」悲劇的癥結繫在一個不該來到的生命，荒山雷雨中產子一幕，對我來說確實是個難題，按照傳統國劇的演出，可能一件高腰的寬袍，幾個象徵性的身段就足以表現了，但是我所要求的是一個更真實的情境，來表現一個縱使連親生母親都不歡迎的小生命，當「它」呱呱墜地的剎那，永遠是每一個母親無法割捨的最愛，即使付出生命也在所不惜，何況權位、愛情及虛名，所以國劇舞台上一個全新的造型及表演方式，是雅音小集今年新作中亟待與觀眾分享的。 這齣戲中除了給予西施一角全新的發揮空間外，其他如勾踐為權慾私心而泯人性、范蠡兒女情長卻參不透政治無情、瞎眼西婆心知肚明知道女兒步上不歸路的無奈，無一不是社會百態的一面鏡子，每個角色各自擁有一片無垠的天地，尤其值得一提的是吳優一角，可說是全劇的靈魂人物，跳不出人生七情六慾的芸芸眾生，唯有他是一個清醒的旁觀者，他的表現方式絕非傳統中丑行的插科打諢表演，也唯有吳劍虹老師的功力，能有不落俗套的演出。 就如雅音小集每一次的演出一般，永遠以接受全新的嘗試、挑戰為榮，「歸越情」的演出對我個人來說，對「情」的世界，又是另一層的體會與觀點，希望藉由戲劇的傳達，更豐富你我的心靈，帶動整個社會的祥和。（本文作者為雅音小集負責人） |
