郭小莊與雅音小集

國立故宮博物院院長秦孝儀

文學和藝術隨著時代而蛻變，因此一代有一代的文學和藝術，而當代的文學和藝術，則必須扎根於傳統，經創新、蛻變、轉型，而終底於成，這是不爭的事實。

故宮由宮廷博物院轉變為民族博物院，貫通七千年華夏的一元文化。而其所以生生不息，實以「從傳統中創新」為取向。因此，「從傳統中創新」更是本院近現代館所楬櫫的標的。民國六十八年郭小莊女士領導成立的「雅音小集」，實欲為國劇開創現代廣闊的空間，擴大青少年欣賞的層面，因而她也舉出「傳統中的新生」，以作為「雅音」努力的方向。

說起小莊，不禁使我想到張大千先生。大千先生對小莊的藝術造詣和為國劇所作的努力，欣賞有加，因此也對她顯現出未曾有的愛護。「雅音小集」就是大千先生為她命名而且親自提筆的。有次小莊演出《樊梨花》，邀請大千先生觀賞，先生以病不能往，寄了一首詩給她：「丈室繩床瓦藥爐，敢勞問疾到文殊。天花散盡渾無著，憫悵東闌雪一株。」隨後並為小莊作了一幅墨荷裙畫，大有昔人「惆悵東闌一株雪，人生看得幾清明」之深喟永戚！民國七十二年四月大千先生逝世，小莊由紐約專程回台參加守靈和護喪，極盡悼念之忱。我之所以涉筆及此，既是感念一位大師對後進的知賞愛才，以及小莊的至性至情。而我在這裏要特別感謝小莊的是民國七十四年故宮六十周年院慶之時，小莊待以《公孫大娘舞劍器》編舞祝賀，使院慶增加了不少光樂。

小莊在國劇方面的成就，已是有目共睹，名動海內外；而從柳教授的書裏，更加使人明白，她的成就實在是累積了無數的艱辛和突破了許多的困阨才完成的。而我在這裏要特別指出的是：雖然小莊為國劇「傳統中的新生」所付出的心血，已經開花結果，學者對雅音的劇本、音樂、排場等所展現的戲曲文學和舞台藝術也諸多肯定，觀眾尤其是青年學子更報以熱烈的歡喜讚嘆；但是戲曲是綜合的文學和藝術，必須有賴於劇作家、音樂家、表演家、舞台美術家、鑑賞家共同不停的琢磨創新、蛻變，轉型才算階段性的完成。然後再創新、再蛻變、再轉型！我知道，以小莊金石可鏤的精神毅力，黽勉勤劬，鍥而不舍，必能為國劇一而再、再而三的開闢出其五達之衢。