國劇花圃的新苖．八歲入大鵬

一九五九年六月一日，對郭小莊，對國劇界，都是一個深具意義的日子。

那年的郭小莊才七歲半，圓圓的臉，高高的身材，帶著幾分憨樸，帶著幾分天真的笑，誰也看不出她會是日後的郭小莊。

這日，她一早就梳好兩條辮子，滿心歡喜的等著爸媽領她到大鵬劇校報到入學。

空軍總司令部附設大鵬戲劇職業學校，是空軍大鵬國劇團的新生搖籃。那時的國劇，是臺灣最當紅的劇種，陸海空軍及聯勤，都設有劇團在推動國劇的演出及研究，而民間設立的復興戲劇學校，更是以培育國劇人才為主，對外公開招生，每年都有很多人擠著前往報考。只是在一般人的觀念中，總覺得小孩應當依循正規學制，從小學一直讀到大學畢業，如果從小就把孩子送去學習藝術、音樂或戲劇，難免擔心長大後是否能適應整個社會環境，或多或少總會引起父母的猶疑和思慮。

郭金河先生在為愛女小莊報考大鵬之時，內心也一再矛盾起伏。他自己對國劇深為喜愛，在抗戰勝利前後，他寄身軍旅，肩負採購工作，南北奔波，從平津到京滬，工作之餘，唯一的嗜好就是聽戲。他幾乎見識過所有名角的演出，例如：梅蘭芳、程硯秋、尚小雲、荀慧生：四大名旦之外的蕭長華、馬富祿、李多奎、張君秋、葉盛章、金少山、譚富英、葉盛蘭、李萬春、裘盛戎、侯喜瑞、馬連良、李世芳；在上海也看過的言慧珠、童芷苓、麒麟童等，只要是當時登台的名角，他都會搶先前往聆賞。在這些耀眼的紅星之中，他最難忘、看得最多的是荀慧生的「紅娘」，以及葉盛章的武丑，真有繞樑三日和百看不厭之感。

因為自己愛戲，郭金河也曾穿上戲服拍了幾張「劇照」，但從未真正「粉墨登場」，常讓他引以為憾，不知不覺中，竟希望自己有一個會唱戲的孩子。在幾個女兒之中，他看中了年齡適當、乖巧又伶俐的小莊。他認為個性乖巧就忍得了苦、耐得了勞；伶俐就學得了藝，易於心領神會。但身為父親的他仍有些猶豫，畢竟此去苦學國劇，對郭小莊的一生不知是好是壞？是對是錯？直到他看見復興劇校新生放榜，發現當時空軍副總司令徐煥昇的女兒徐渝蘭也在榜上。他想，如果連副總司令的千金也去學國劇，小莊當然也可以。受到這樣的鼓舞，郭金河和老伴商量之後，就決心讓郭小莊報考大鵬學習國劇。一念之間，他為未來的國劇藝術，送來了一股新生覺醒的力量，為七O年代的臺灣國劇，孕育了一柱擎天的大將。而日後郭小莊所創辦的雅音小集及演出，更使一部國劇發展史增添了輝煌的新頁，這些都是當時郭金河所料想不到的。

那時年幼的郭小莊，從未接觸過和國劇有關的任何事物，只有偶爾在放學途中，路經住家附近的小廣場，曾看見歌仔戲的野台演出，勉強算是對傳統劇藝有一絲印象，這一絲印象所留存的概念，應是舞台上人物的裝扮亮麗，臉譜化粧美豔動人，在她小小心靈難免有些許的羨慕。當她想到在大鵬劇校學戲，將來可以登台演出，裝扮得漂漂亮亮，台下會一陣陣鼓掌喝彩，就像歌仔戲演唱時的熱鬧情景般，內心不覺湧上了一股興奮之情。單純的小女孩，就帶著幾分憧憬，帶著幾分新奇，隨著父母，高高興興的前往劇校報到。

辦理完報到入學手續之後，郭小莊就前往學校附近銅山街的學生宿舍。這裏占地三百多坪，環境幽靜，自成院落，從此這兒就成為她的「家」。八個人同住的大通舖，充滿了她童年的快樂與辛酸，即使後來她成為大鵬劇團的主角，擁有單人獨住的宿舍，她仍難忘當年擠大通舖的熱鬧情景。

剛到宿舍，只見一群同年齡的女孩雀躍著奔前跑後，小莊從心裏萌生了一份親切感：從今以後，她們這一群女孩就是一起學藝讀書、同住同食、一起生活切磋的同期同學，今後將要開展一個新的人生方向了。

夕陽西下，郭金河夫婦就在宿舍門口和愛女道別。往日這是全家人回家晚餐的時候，但今日開始，郭小莊就和國劇同生命、同呼吸，緊密的連結為一體。

郭家二老對小女兒再三叮嚀，離情依依。這是郭小莊第一次離開父母，離開家，到了離別時刻，才覺不捨，在又哄又安慰之後，夕陽拖長離人的身影，三人揮手而別，從此郭小莊開始了國劇藝術的生涯。

正式成為大鵬劇校第五期學生的小莊，每天與大家一起在五時起床，天矇矇亮，就摸索著穿衣、疊被、漱洗，然後整隊出發，齊步走向位於松江路的學校。

到了學校，學生們就開始晨課「喊嗓子」。眾人一字排開，面向著牆，張開嗓子喊著：咿──啊──苦哇──天哪──天──

這四個音節，讀來簡單，喊來卻非常豐富，不僅每一字音，要長長的拉，長長的拖，而且婉轉抑揚，起伏有致，高低有序。

他們就這樣每天喊半個小時，這樣一喊就是整整八年，風雨無阻，從未停過，縱然在精神最不濟，身心衰疲乏力之時，真的臥病不起，也總會躺坐在床，張口做出無聲之「喊」。這是國劇唸白的基本功，基礎扎得愈厚實愈好，有朝一日，才能建造高樓大廈，基本功不能有一天間斷，雖然每天喊嗓子，難免有時會覺得厭煩和單調，但時長日久，習慣成了自然，而且熟能生巧，就會覺得喊嗓子實在是富有韻味，柔婉動聽，而且把喜怒哀樂的無盡感情，從心底裏抒發出來。

喊完嗓子之後，是訓練肢體的基本課程，這就是辛苦的「氈子功」，開始是「拿頂」和「下腰」：

拿頂──就是頭下腳上的倒立，動作不難，苦在時間不短，一次倒立半小時。

下腰──整個上身向後仰彎，雙手倒撐在地，身體形成一道弧線，頭不著地，也是一個動作半小時。

氈子功是操練手力和腰力，不僅要求有力，還要求靈活和柔軟，其中最累人的，則是「腿功」，分為壓腿、撕腿、踢腿和練腳步。

練腳步感覺上容易又有趣，其實每一步非得小心翼翼不可──用一張紙夾在兩個膝蓋之間來走路，腳步一移動，雙膝若不併緊，紙張就會掉落，又得重新再來，直練習到人在走而紙不落地為止。練腳步的要訣是腳步要小，膝蓋併緊，苦練之後，領悟到技巧，逐漸就能走得自然又飛快，形成碎步，形成蓮花步，再而是迅快的跑圓場，一圈圈的疾走，不僅身體輕盈如燕，身段也會顯得飄然若仙。

在手、腰、腿的課程之後，就是「靶子功」，練習各種兵器，這些原本是武戲中不可或缺的技藝，但就國劇整體訓練而言，這是在練臂力，練「山膀」，讓臂膀在舞動間，顯示出一種圓美之感，臂膀高舉之時，要練到不動如山的境地，要達到這境地，那就只有「苦練」。國劇的基本功夫，每一聲音，每一動作，都無法偷巧，都必得勤學、苦練，才能奠下紮實的基礎。

郭小莊進入大鵬，日復一日，從唱到做，在奠穩根基的課目上流汗流淚，在她幼小的心靈中，曾幾度真的負荷不起肉體酸痛，而想要父母把她接回家去。但在一陣內心掙扎之後，她又咬緊牙根苦練勤學，忍著手腳酸麻，忍著老師鞭打，忍著千遍萬遍動作返復的無聊，忍著汗水和淚水齊流的苦澀，不知有多少個夜晚都是含著眼淚入眠。

小小年紀就離家住校，過著團體生活，再加上師長管教十分嚴厲，忽然之間，家的溫暖和雙親的慈愛，一絲絲、一縷縷的勾起了小莊的思念之情。每天日落時分，她佇立在校門邊，遙望著學校遠處，想像它就是由台北通往板橋家裏的光復橋，凝視著，盼望著，爸媽會從橋那邊走過來；下課時候，她也會跑到校門口張望著，設想著怎樣才能走到橋那兒。在她幼小的心坎裏，總以為每座橋都可以通往板橋，讓她回家。

在父母第一次來探望子女的那天，小莊一直依偎在母親懷中，默默的流下了思念的淚水。母親緊緊的攬住了她，父親愛憐的問著她學習的情形，她簡短的回答著，珍惜這短短的相聚時光，享受著親情撫慰。終於，「會親」結束時間到了，她和同學們被老師帶著坐上軍用大卡車返校，就在車子發動前駛之時，郭小莊在車上望著站在路旁相送的雙親，身影愈來愈小愈模糊，一股依依不捨之情，使她衝動地從大卡車上跳了下來。那時正是冬天，厚重的外衣裹得她圓滾滾的，就在眾人的驚呼聲中，她摔落在地，居然毫髮末傷，滿車師長同學均嚇一大跳，急忙停下車來，爸媽也急奔過來把女兒擁著，緊緊的擁著、安慰著，久久不放。

她哭喊著要和父母回家，父母百般哄著，最後把她牽到附近的一家麵包店，買了一個她最愛吃的麵包，那時才八歲的小女孩邊擦著淚邊吃著，逐漸的平息了那份想家的情緒，乖乖的又上了校車。如今郭小莊回想起來，她的國劇生涯沒有一開始就結束，居然是這一個麵包之功哩！