西施懷孕了．「歸越情」新造像

雅音每次演完一齣戲之後，雖已曲終人散，但餘韻未了，依然有一股成就感溫存在郭小莊心頭。這時的小莊雖然疲累不堪，高嚷著要好好休息一陣子，但其實她已迫不及待的，又在尋覓下一齣戲的題材。

雅音十四年，一定要有更新的演現，她又開始為自己訂定目標，每年的雅音，每年都有新的要求，意圖有所突破。

「西施」的出現並不偶然，過去幾年小莊心裏會想到西施這個角色。一想到西施，就出現臥薪嘗膽，勾踐復國，都是太過嚴肅和沉重的愛國主義題材，於是她拿起又放下。直到王安祈告訴她有一篇「西施歸越」的劇本，與眾不同，甚有新意，可以一讀。她讀後興奮不已，劇情高昂的衝擊力，讓她激賞不已，最令她興奮的還是人性的真實，還給了西施「人」的本貌。

最吸引她的是，這個西施是復國之後的西施，沒有愛國主義教條，甚至還懷孕了！這很有震撼力，是全新的構想。這念頭一起，傳統的西施有了新貌，不但掙脫吳越之戰的舊包袱，也另行創作一個嶄新的戰後故事。

西施有孕，懷著吳王的子嗣，在戰後回到越國，這幾乎就是一顆強烈炸彈。越王勾踐，愛侶范蠡，慈祥老母，還有那些滅吳興越的滿朝文武百官，還有那些純樸的苧蘿村百姓，他們都將面對這顆炸彈，卻不知是否會被炸到？或被炸傷成什麼樣？這就是戲劇的力量。郭小莊讀完劇本，久久的被感動著。

她立刻訂了機票，飛赴上海，專程去會晤編劇羅懷臻，他是上海淮劇院的編劇，她很快速的和他簽定劇本合同，並提出劇本修改意見，羅懷臻於是執筆再加潤飾補強而成「歸越情」。

「歸越情」籌備要在一九九三（民國八十二）年十二月八日至十二日，洽訂在國家劇院演出，這雅音十四年的慶賀大戲，它的特色就是情節和表演。

情節的主軸就在於西施懷孕，這是郭小莊要求加強的。向來戲曲劇藝的演出，都盡量的迴避著懷孕產子的戲，縱使不能以「說」帶過，也總是「暗場」交代整個過程，但在這裏卻被強調出來，且成了串串相生的劇力。全劇的衝突因素，都是因西施有了孩子，如果西施沒孩子，西施不懷孕，就不會有這齣「歸越情」引發出來的各種事故：句踐驚懼於她帶回來了一個禍根；愛國群臣對她由賀喜有功，轉而憂憤的欲加以除去；末婚夫婿范鑫，日夜期盼著她的歸來，而歸來之時竟身懷敵人後裔，那份心裏感覺，又豈是「愛恨」兩字能說得分明？還有那盲目老母，迎得女歸，竟是滿心的焦慮和憂急，這重重情節，環環相扣，層層見肉，確是很能引人入勝。

表演的重心也都是因懷孕而做出新安排，郭小莊決定裝上一個假肚子，演出懷了孕的西施。傳統國劇從未曾有「裝假肚子」的演法，一方面是假肚子一裝，大腹便便，失去了美感；二方面是假肚子一裝，礙手礙腳，很不好演戲。可是「歸越情」要是不給觀眾一個具體印象，只靠抽象動作來讓觀眾聯想到西施有孕，那麼恐怕全劇的開展，真會令人覺得可笑而荒謬。其實郭小莊在讀劇本之時，就想好要為西施裝上假肚子，只有裝上肚子，觀眾才會相信西施懷孕了，才會相信繼之而來的各種衝突是可能的；更重要的是，郭小莊感覺到「肚子的重量」，才能深刻體會到身為母親的那份無私的愛，不論是情人或敵人的小孩，懷胎十月，已成為她生命的一部分，那已是母子連心，有了這份「實感」，她才能發揮演技，忘我的演出西施內心的感受。

挺著大肚子的郭小莊，在整體的表演上確實增加了不少困難，那憂愁而不掩美麗的扮相，還要顧及身段的優雅，行動舉止還要保持輕盈，唸唱之時還要避免大腹隆起，而影響全身整體美感，所以她給自己的壓力很大，再一次的接受著更嚴酷的考驗。尤其是荒山雷雨中產子一幕，她表演得細微雅致，運用了甩水袖動作，來傳達陣痛之苦，並以更真實情境做著模擬表現，有憂、有痛、有懼，但更多的是有愛，她演唱動人，刻入心坎。

范蠡一角，戲分甚重，這次是另行塑造，著重於戲劇性的編排：他歷經戰患，喜迎戀人歸來，驚見已有身孕，妒念油然而生，由愛而恨；在兒女私情之外，又有國家情仇因素，使這角色心裡負載加重；再在深入了解西施的境遇，身在敵營，受盡吳王的愛寵，館娃宮只為求得歡心，響屧廊只為博取一笑，西施縱使肩有間諜任務，但她仍是一個弱女子，是一個有血有肉有情感的女子，她真的懷了吳王胎兒回來，這是她的罪過麼？范蠡逐漸由愛而恨而寬諒同情而決心協助，這一重一重內心轉折的戲，給了曹復永一次重要的機會，他演得穩健沉練，贏得了觀眾好評。

只是最後悲劇仍然發生了，嬰兒之死，西施投水，范蠡奮不顧身跟進，呼應著當初洗紗少女與越國大夫的愛，這悲劇結局，悲劇氣氛，久久的繚繞著人心，這原是西施在歸越之時就已了然於胸的結果。郭小莊一直掌控著這股悲劇性，把戰亂時代的政治權謀、人心詭變、人性真義，母愛親情，都做著層次分明的展示，同時在那戰亂時代的政治權術運作下，卻也模糊了愛情的真諦。

「歸越情」的演出衝力旺盛，兼之悲劇性濃烈，那些人性和非人性的情節，波波都能湧起可觀浪花。全劇有著整體合作演現的可貴成績，而演西施的郭小莊更是一次豐收，為戲劇而犧牲的精神，讓大眾留下了深刻印象。